de Pablo Kohan.

¿Qué es lo que hace que reconozcamos que un tango es un tango aun cuando sea interpretado por un pianista de jazz, un cantante de boleros o una orquesta cubana y no incluya el típico ritmo bailable de 2×4 o el emblemático sonido del bandoneón? De Bach a Stravinsky, en la música académica, los compositores son los dioses a amar y respetar. Pero en el campo de la música popular –incluido el tango–, los héroes son los intérpretes, esos artistas que, desde su originalidad, le imprimen a las obras una huella personal e intransferible. Sin embargo, las infinitas variantes de interpretación imaginables no dejan de basarse en las insoslayables y contundentes composiciones que son reconocibles por diferentes tipos de elementos. De estos rasgos compositivos en el tango de entre 1920 y 1935 se ocupa aquí Pablo Kohan. De un modo ameno y accesible, analiza los estilos que, como compositores más que como intérpretes, desarrollaron figuras claves como Carlos Gardel, Enrique Santos Discépolo, Juan Carlos Cobián, Enrique Delfino, Anselmo Aieta, Pedro Maffia y Raúl de los Hoyos. Un libro útil para músicos y especialistas, pero también para el lector común interesado en el tango que desee lograr un nuevo acercamiento al género.

Índice de contenidos (2da. ed.)

Prólogo. Nueve años después, el mismo libro, otro título 9

Introducción. El tango y los estilos compositivos vistos desde la musicología 13
Las consecuencias de un proyecto inconcluso 14
El tango es maravilloso, popular y urbano 16
Villoldo y Stravinsky, dos contemporáneos 17
Tres lustros de tango 20

Variantes del tango y estilos compositivos en los años 20 24
Variantes del tango 24
Los estilos compositivos 28
A modo de final 37

El lenguaje compositivo de Juan Carlos Cobián, ca. 1920-1923 39
Cobián y sus once tangos 41
Las melodías de Cobián 44
Las armonías de Cobián 47
La recepción de las novedades de Cobián 50

El lenguaje compositivo de Enrique Delfino 52
Los tangos y las partituras 53
Etapas y constantes idiomáticas 54
La época montevideana 55
Delfino y la Guardia Nueva 58
Significación de Delfino en la historia del tango 61

Texto y música en los tangos de Discépolo 64
El estilo compositivo de Discépolo 65
Texto y música, música y texto 70

Cada día compone mejor. Los tangos para el cine de Carlos Gardel 74
Misterios gardelianos 75
El estilo compositivo de Gardel 77
Cada día compone mejor 80

Bibliografía 82
Anexo de ejemplos musicales 83
Acerca de los textos 102
Índice onomástico 103
Índice de obras 106

2da edición: mayo 2019
ISBN: 978-987-3823-32-9
Págs: 112

Pablo Kohan egresó con medalla de oro del Conservatorio Nacional de Música, realizó estudios de composición con Jacobo Ficher en Buenos Aires y obtuvo su Maestría en Musicología en la Universidad de Tel Aviv. Es profesor titular en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires, evaluador y consultor de revistas musicológicas del país y del extranjero y autor de numerosos artículos de música argentina publicados en revistas de musicología y en diccionarios y enciclopedias internacionales. Produce y conduce el programa radial Según pasan los temas desde 1989 y ejerce el periodismo musical y la crítica en el diario La Nación desde 1996. Por su trayectoria fue distinguido con el Premio Santa Clara de Asís en 2014 y el Premio Konex de Platino de Comunicación y Periodismo en Música Clásica en 2017. Desde 2008 es director de Radio Nacional Clásica, de Argentina.