Hay muchos libros de autoayuda en el mercado. Unos sostienen que podemos conseguir cualquier meta que nos propongamos, incluida la felicidad plena, y nos indican cómo hacerlo; otros pretenden paliar el sufrimiento que nos invade cuando no lo logramos. Sin embargo, la verdadera ayuda no consiste en hacer lo que otros nos dicen, sino en aprender a desarrollar el pensamiento crítico por nosotros mismos, desde nuestras circunstancias, con nuestra perspectiva, y tomando las decisiones que más convengan a tenor del contexto.

Hace miles de años, en la Antigüedad, las ayas griegas contaban a los niños historias a las que llamaban mythoi, que no se diferenciaban en esencia de las narraciones que solemos calificar como cuento y que tratan sobre sucesos extraordinarios, ya sean reales o inventados. Los mythoi tenían como protagonistas a seres divinos o semidivinos objeto de culto entre el pueblo griego. También tenían como protagonistas a héroes que podían contar con el favor, o disfavor, de esos dioses. Hoy día esas viejas historias han quedado sepultadas bajo capas de olvido.

Nunca seremos las mismas. La vida de las mujeres a partir del Ni Una Menos: testimonios de una transformación convoca a las voces y los sentires de quince mujeres de distintas edades y diversas trayectorias vitales que comparten de manera genuina sus vivencias, su antes y después de Ni Una Menos.

Los agentes dobles de este libro no son los traidores o conversos de las películas de espionaje sino un conjunto de cineastas y escritores –entre otros Julio Cortázar, Manuel Antín, David Viñas, Fernando Ayala, Augusto Roa Bastos, Armando Bó, Leopoldo Torre Nilsson y Beatriz Guido– que se movió entre el cine y la literatura para producir en el primero una renovación fundamental.

Estos cuentos no son cortos y sin embargo se leen siempre de un saque. Se leen, en todo caso, en bloque, cualquiera sea la velocidad impresa a la narración: aquí los tramos en que la acción se mueve y los tramos en que se queda quieta son ambos urgentes, como si una misma tensión los sobrevolara.

Todo lo obvio deja de serlo en este viaje por el mundo inagotable de las cosas, en que conviven sin contradicción huesos de burro y sirenas artesanales, objetos que transitan por cursos propios, hasta que quedan atrapados en las ficciones del coleccionismo y en el espacio estático del museo. Navegando un mar amplio de objetos y referencias sin respetar fronteras ni mapas cerrados, Irina Podgorny desmonta sin piedad las narraciones que apresan a los objetos en verdades que no son sino fábulas urdidas en el tiempo de la nación. Natalia Majluf

La mujer sin razón cita alevosa y ambiguamente el verso de Sor Juana (“hombres necios que acusáis...”) para susurrar el anhelo irreverente de los que escribimos y gozar así de los beneficios de la razón para simultáneamente, con todas las fantasías incluidas, incorporar su anverso o reverso como compañía en las circunstancias o situaciones que nos afrontan. Por eso mismo, una niña puede ser un repertorio de sus edades y permanecer sin que la actitud exija una moraleja en medio de la acción.

Matías Moscardi –autor de ¡El Gran Deleuze! para pequeñas máquinas infantes (Beatriz Viterbo, 2021)– vuelve a proponer otro dispositivo lúdico inclasificable: Las Respuestas es un libro que agrupa 1779 preguntas. Las fuentes son diversas: la poesía, la literatura, la filosofía, el ensayo, los libros de ciencia, las enciclopedias para niños y las intervenciones propias del autor. Como un breve I Ching invertido, el juego de Las respuestas consiste en abrir el libro al azar para dar con la pregunta iluminadora. El diseño estuvo a cargo de Santiago Moscardi.

ROBERTITA nació en Buenos Aires en 1976. Es ilustradora, arquitecta y escritora. Publicó las novelas Loser (Interzona, 2011) finalista Premio Lector Feria del libro 2012 y  Winner (Beatriz Viterbo, 2015). Participó de la antología de cuentos Historias de hotel (Interzona, 2011) junto con Sergio Chejfec, Gustavo Nielsen, Edgardo González Amer, Arturo Carrera y Ariel Magnus.

Co-guionó Veredas, largometraje estrenado durante el 2017 dirigido por Fernando Cricenti.

En algún pasaje de Variaciones sobre el mar argentino, Rodrigo Montenegro escribe: “La paradoja es que nunca nada resulta completamente igual y todo es diferente, como siempre”. La de Montenegro es la escritura de la paradoja dentro de la paradoja, que avanza por un camino sinuoso -con un precipicio abajo- de la que sale airosa, como pocas literaturas en la narrativa argentina reciente.