En esta obra, Stanislavski aplica su profundo conocimiento de los mecanismos teatrales al responder a la pregunta fundamental que todo actor se plantea: ¿Cómo hacer para que mi interpretación resulte creíble? O, dicho de otra manera: ¿Cómo mantener la atención del espectador sobre lo que ocurre en escena y hacerle creer en la ficción de la obra? El trabajo de un actor en un papel es la exploración clásica de Konstantin Stanislavski del proceso de ensayo, aplicando las técnicas de su sistema fundamental de formación de actores a la tarea de dar vida y verdad al papel de uno.

Durante casi veinte años, Konstantin Stanislavski redactó, con innumerables correcciones, el libro que habría de explicar con lenguaje claro y sencillo el sistema de entrenamiento que empleaba con sus actores y con él mismo. Debía recoger tanto la preparación emocional e intelectual como la preparación física y vocal, que en la práctica están unidas, pero que metodológicamente convenía separar.

La vasta ciudad está construida de acero y cristal, y rodeada por un enorme muro
que protege a sus habitantes del mundo salvaje del otro lado. El Estado Único
gobierna todo con una autoridad inquebrantable y siempre bajo la supervisión
del Benefactor. Sus ciudadanos son números que trabajan con horarios fijos, no
hay vida privada, todo se hace a la vista de todos. El «yo» se ha convertido en un
«nosotros». Esta historia es contada a modo de diario por un constructor de una

Un libro que te acompañará en el camino de tu vida 
y te enseñará a verla con otros ojos

Un libro pequeño que oculta grandes reflexiones para cargar en el bolso o en la mochila y llevar a todos lados. Para leer en el colectivo o en el subte, para recordar momentos, valorar amistades, analizar viejas heridas, escribir listas y aprender con cada historia.

Inspirado en el voluntariado de Samanta, la protagonista de Menta granizada, una novela que ya ha cautivado a lectores de todas las edades.
 

Las fotografías suponen una particular forma de conocer la realidad social, pero también de crearla, entiende la historiadora Inés Yujnovsky en la introducción de este libro que, en vez de considerar la fotografía como reflejo de la realidad apunta a confrontar esas ideas y abordar este lenguaje como un agente de transformación.

En el barrio de la infancia, los amores y los libros son intensos, la lectura no es un oficio módico sino la llave que abre puertas a otros mundos: las grandes librerías del centro, la vida literaria, la amistad o la enemistad con escritores y artistas.

La relación entre la escritura y el género femenino está signada por la lucha entre el disciplinamiento y la transgresión, entre las prohibiciones y los espacios asfixiantes. Durante siglos, por haber sido excluidas del sistema educativo, salvo aquellas pertenecientes a la aristocracia o a ciertos sectores de la burguesía urbana, las mujeres en Europa fueron el componente mayoritario del pueblo analfabeto o escasamente alfabetizado.

Los científicos ya no hablan de un único cerebro, el intelectual, que se localiza en el cráneo. También hablan de un segundo cerebro, el emocional, que se ubica en el vientre. Pierre-Marc de Biasi confirma la existencia de un tercer cerebro, exterior a nuestro cuerpo, el smartphone: especie de encéfalo auxiliar que viene haciéndose cargo de unas cuantas funciones de los otros dos.

En 1913 el reconocido naturalista argentino Miguel Lillo concibió la idea de una obra titánica que clasificara toda la flora argentina. Durante más de treinta años ese proyecto que empezó con él en vida y luego fue continuado por el Instituto que lleva su nombre en Tucumán involucró a los más importantes botánicos del país y a un grupo de dibujantes especializado en ilustración científica. El resultado fue una obra de gran formato integrada por cinco volúmenes en siete tomos que empezó a publicarse en 1943 y concluyó en 1956.

Los libros tal como los conocemos no serían lo mismo sin Aldo Manucio. En el siglo xv, el impresor y humanista italiano fue el artífice de un magnífico proyecto editorial dirigido a un refinado círculo de estudiosos, pero también a los estudiantes.  Manucio editó e imprimió  hermosos ejemplares que por su tamaño y por la claridad de los textos pudieran llegar al mayor público posible. Para eso implementó con regularidad la numeración de las páginas y los índices, y utilizó elegantes caracteres tipográficos.