No existe y probablemente jamás exista un método universal que permita analizar cualquier film. Mucho menos una tabla que se pueda aplicar a toda película de manera indistinta. Esto no significa que nos veamos condenados a reinventarlo todo cada vez. Para Aumont y Marie, el análisis cinematográfico necesariamente nace de lo particular y adquiere sentido solo si es capaz de superar los casos específicos y conducirse a una reflexión general.

Ocho adolescentes 'cools y vanguardistas', el grupo de los Ocho, por todos conocidos deciden organizar una fiesta del terror en la magnífica casa de uno de ellos. El objetivo de la fiesta, más allá de bailar, beber y divertirse, es pasar miedo. Así, cada uno prepara una treta para engañar a los demás. Conforme va pasando la noche las buenas bromas van dando paso a puestas en escena aterradoras, aumentan el mal gusto y la intensidad de sus bromas. La atmósfera se vuelve pesada.

Si decir todo lleva al aburrimiento, decir poco conlleva la decisión de qué decir y qué ignorar. Cuando el tirador tiene pocas balas en la recámara, debe elegir muy bien cómo usarlas, dónde apuntar y cuándo apretar el gatillo.

Autores compilados: Christian Metz, Don Slater, Gabriel Bauret, Geoffrey Batchen, Guillermo Martin, Jacques Rancière, Jean Claude Chamboredon, Jean Marie Schaeffer, John Berger, John Tagg, László Moholy-Nagy, Lorenzo Vilches, Man Ray, María Eugenia Iturralde, Marshall McLuhan, Martine Joly, Mauricio Molina, Philippe Dubois, Pierre Sorlin, Robert Castel, Roland Barthes, Román Gubern, Victor Burgin, Vilém Flusser.

Más de 100 horas de entrevistas con Linda Loaiza y una investigación de los procesos legales, Luisa Kislinger escribió este libro en el cual logró armar una historia que eriza la piel y que parece imposible de haber ocurrido, por su crueldad y primitivos, en los albores del siglo XXI. El hijo de un matrimonio de intelectuales, escritores y funcionarios públicos, se convierte en el verdugo que secuestra, viola y mutila a la joven que llegó del interior a Ca- racas para iniciar sus estudios en la universidad. No era la primera vez que agredía a una mujer.

Autores compilados: Alain Renaud, André Bazin, Ansel Adams, Armando Silva, Berenice Abbott, Boris Kossoy, Carlos Monsiváis, Carol Armstrong, Charles Baudelaire, David Harvey, Doon Arbus, Eduardo Gil, Estelle Jusim, Gabriel Bauret, Geoffrey Batchen, Guido Indij, Hans Belting, Harold Rosenberg, Henri Cartier-Bresson, Hubert Damisch, Joan Fontcuberta, John Berger, Jorge Glusberg, Ken Domon, László Moholy-Nagy, Lev Manovich, Lewis Mumford, Ligia Diogo, Louis Delluc, Marcel Duchamp, Marshall McLuhan, Martha Rosler, Martine Joly, Mikkel Aaland, Nicolás Rosa, Oscar Traversa, Otto Stelzer, Paul Val

Autores compilados:  Abigail Solomon-Godeau, Alfred Stieglitz, Allan Sekula, Allen Ginsberg, Armando Silva, Arthur Siegel, Ataúlfo Pérez Aznar, Berenice Abbott, Boris Kossoy, Carlos Masotta, Cora Gamarnik, Dorothea Lange, Edgar Allan Poe, Edgar Moura, Elizabeth Rigby (Lady Eastlake), Florencio Madero, Florencio Varela, François Dominique Arago, Franz Höllering, Furio Colombo, Gérard Lagneau, Gisèle Freund, Harold Rosenberg, Humphry Davy, Jean Mohr, Joan Costa, John Tagg, Jordana Blejmar, Joseph Richey, Leonardo Da Vinci, Lewis Wickes Hine, Ligia Diogo, Louis Jacques Mandé Daguerre, Luc Bolt

“¡Hola, soy Orson Welles…! No puedo decirle cuánto he deseado conocerlo”. Corrían los últimos años de la década del 60 cuando Peter Bogdanovich recibía este llamado. Al día siguiente se encontraban en un bar, para entonces ambos estaban abocados a pleno a la actividad cinematográfica. Hacia el final del encuentro Welles hojeó las páginas de un libro con entrevistas que Peter le había hecho a John Ford, y le preguntó: “¿Le parecería mal escribir sobre mí un librito tan simpático como este?”. La respuesta, querido lector, la tiene en sus propias manos.

En El fantasma material, Gilberto Pérez apela a su amor eterno por las películas y a su trabajo como académico para escribir un estudio vital, inquisitivo y de gran envergadura sobre las películas y los cineastas y la naturaleza formal del arte. Para Pérez, el cine es complejo y extremadamente contradictorio, se parece a la vida real y a los sueños, es una combinación peculiar de realidad e imaginación. “Las imágenes de la pantalla”, escribe, “conservan algo del mundo, algo material y, no obstante, es algo transferido, transformado en otro mundo: el fantasma material”.