“Un ensamble documental magistral, que se despliega en una narración atrapante para demostrar una tesis perturbadora: la fragmentación, la falta de comunicación, las grietas, engendran monstruos. A casi 30 años de su aparición, el libro de Henry Ashby Turner Jr. ganó en actualidad. El saber histórico en su punto más alto”. Carlos Pagni 

En Dylan Thomas se anuda de manera indisoluble la vida de un hombre y la potencia de una obra. Y de esta singularidad –marca ineludible del destino del verdadero artista–, brota la mitología que hace de la persona, un personaje: el genio precoz que impacta por igual a críticos y colegas, el performer que revive el arte de recitar en público, el hombre de excesos que muere en un hotel de York tras 18 whiskies. Pero Dylan Thomas fue también un artista consciente de su búsqueda.

Es imposible entender el siglo XIX de la Argentina, y también el XX y el presente, sin la figura de Sarmiento. Escritor y polemista impar, fue perseguido por Rosas, más tarde Presidente de la Nación y siempre defensor del republicanismo. En un inventario no exhaustivo, su influencia decisiva se consigna en la cultura, la educación pública, la política y la historia de las ideas. Donde intervino, dejó huella, y a menudo cambió el curso de los hechos.

Adicto, poeta, baladista y autor de cartas de amor ajenas. Ese es Tom Rourke. A finales del siglo XIX, sobrevivir en el pueblo minero de Butte, en Montana, no es sencillo y menos aún cuando tu vida se acelera sinsentido hacia la nada. Pero esta noche es distinta. Tom lo siente. Algo se aproxima y va a cambiarlo todo para siempre. Ese algo se llama Polly Gillespie. Arrolladora e indomable, llega desde Chicago para convertirse en la esposa del poderoso del pueblo. Y aunque el prometedor marido no es lo que ella imaginaba, sabe que podría ser peor.

Una infancia en guerra, asediada por la precariedad y la pobreza. La incertidumbre es una constante. Contra esos recuerdos y las trampas de la memoria bregan estas historias en las que se trenzan, con maestría, la voz narrativa de la niña que habitó esa infancia en el dialecto del Véneto; y la mujer que hoy, como autora, recuerda esas vivencias en un castellano que llegó como augurio de paz y esperanza.

Hombres que son padres. Hombres que son hijos. Hombres frágiles y la posibilidad de una redención. ¿Cuál es la forma del duelo? ¿Cuál es la forma del perdón?

Esta es una historia llena de remordimiento. En su centro, una pregunta: ¿Es posible dejar el pasado atrás? 

Desde hace tiempo Ludovica Fernández Mano se niega a salir a la calle. Vive puertas adentro con su hermana. Pero su hermana se enamora y se casa, y entonces ambas se mudan con el nuevo marido. El departamento es maravilloso, repleto de libros, sólido, protector. Una noche la pareja sale a una fiesta. En la ciudad, en todo el país, Angola, la revolución y la independencia avanzan. Pasan las horas, pasan los días y la pareja no regresa. Ludovica quita la puerta y levanta una pared. Se encierra, sin pensar cómo será el mañana. Solo la acompaña un perro.

Los últimos cuarenta años de la Argentina son una sucesión de renacimientos, torsiones y fracturas, de esperanza, frustración y declinación.
El examen detallado de este período asombra, cuando no asusta, y a menudo desafía la racionalidad. Para comprender realmente qué ha ocurrido,
es indispensable una mirada donde confluyan el saber del historiador y el politólogo, y el compromiso con el presente.
Eso es exactamente lo que hace Natalio R. Botana, con admirable lucidez, en La experiencia democrática: analiza los avatares de la política