Una historia que está hecha de muchas historias es lo más parecido al mundo real. Una historia que merece ser contada, entonces, necesita estar compuesta de todas las historias que la atraviesan. La red que se construye vista de lejos puede parecer de algodón aun cuando de cerca sea evidente seda. La noticia trágica en la sección policial de un diario cualquiera ha invitado a nuestra autora  a la escritura, a reconstruir los mundos posibles que conforman esa trama. Este libro nos comparte esa experiencia.

En el mundo postapocalíptico infestado de zombis donde vive Benny, todo adolescente debe encontrar trabajo al cumplir quince años o su ración de comida será reducida a la mitad. Benny no quiere ser aprendiz de su hermano mayor Tom Imura, un mítico cazador de zombis armado con una katana al que llaman “el Samurái”, pero no le queda otra opción.

Juan J. Mendoza estudió Literatura en Rosario, Filología en Madrid, el Doctorado en Letras de la UBA. Ha sido Visiting Scholar en la Universidad de Pennsylvania y ha dictado clases como invitado en la Universidad de Nueva York y el Instituto Tecnológico de Monterrey, entre otras. Entre sus libros se encuentran: Los Archivos_ papeles para la nación (2019), El último continente (2017), Diario de un bebedor de petróleo (2015), Sin título. Técnica Mixta (2012), El canon digital_ (2011) y Escrituras past_ (2011). Ha sido curador de la edición facsimilar de la revista Literal (2011).

“La tesis de su libro es que la memoria es una construcción. El pasado reciente se caracteriza, dice el autor, “por zonas cargadas de silencio y sobre las que muchos de los llamados protagonistas insisten en proyectar miradas cristalizadas que resisten la enunciación de versiones diferentes”. Para “poner entre paréntesis las certezas”, expone una colección de testimonios que desarman el mito del héroe. Él no cree en superhombres ni en demonios, “porque la historia la hacemos los humanos”, afirma. Humanos que no soportan su propia imperfecta humanidad…

El campito es una unidad territorial clásica del Gran Buenos Aires. Lugar hacia donde se va deshaciendo la ciudad, pero no la propiedad privada. Un agujero entre las casas que el vecindario colma de sentido. Es el lugar que genera los más grandes jugadores de fútbol del mundo y provoca los asesinatos de niñas adolescentes. Allí se unen de forma extraña la gloria de la gesta deportiva y la basura. Dialogan, discuten y pelean el espacio público y la propiedad privada.

Cómo repensar el trabajo, la educación, el deporte, la arquitectura, el diseño, la moda, la salud y la espiritualidad desde el punto de vista del cuerpo La cada vez mayor difusión de las prácticas corporales basadas en la percepción del cuerpo desde su interior está develando escenarios diferentes e inesperados en todos los campos. Gran parte de las dificultades que encontramos al vivir nacen del hecho que es nuestro ser el que se adapta a la vida que llevamos, y no lo contrario.

Este libro cumple la misión de acercar a las y los lectores un manuscrito que Leticia Cossettini (1904-2004), reconocida maestra santafesina, tuvo a bien desarrollar en sus últimos años de vida. Se trata de sus apuntes de cocina. La decisión de publicarlos responde a, por lo menos dos motivos.

“Carlito trabajó y militó en un astillero de la zona de Tigre, Astarsa, durante la década del setenta. La historia de esos zapatos y del viaje que iniciaron en el Club El Ahorcado en Rincón de Milberg, un domingo soleado del verano de 1976, hasta mi casa, en el año 2004, es la historia de Carlito y la de sus compañeros, de mi investigación sobre ellos, y de las formas en que la historia se mete en la vida, por si quedaran dudas de que alguna vez se fue de ella”.

Federico Lorenz

¿Qué es un “buen” guión? ¿Cómo saber si la última versión de ese guión está lista para ser filmada? Si el guión es escrito para ser realizado, es también, por fuerza, un texto que debe ser leído. La escritura y la lectura son tratadas en esta obra como un par inseparable, porque nuestras maneras de leer el guión importan tanto, si no más, como su escritura. ¿Cómo ayudar a un guionista a escribir? ¿Qué esperamos del guión, qué se espera encontrar en él? ¿Qué tienen en común los guiones que proporcionaron películas fuertes y memorables? ¿Por qué tantos guiones nunca serán realizados?