Estos cuentos no son cortos y sin embargo se leen siempre de un saque. Se leen, en todo caso, en bloque, cualquiera sea la velocidad impresa a la narración: aquí los tramos en que la acción se mueve y los tramos en que se queda quieta son ambos urgentes, como si una misma tensión los sobrevolara.

Todo lo obvio deja de serlo en este viaje por el mundo inagotable de las cosas, en que conviven sin contradicción huesos de burro y sirenas artesanales, objetos que transitan por cursos propios, hasta que quedan atrapados en las ficciones del coleccionismo y en el espacio estático del museo. Navegando un mar amplio de objetos y referencias sin respetar fronteras ni mapas cerrados, Irina Podgorny desmonta sin piedad las narraciones que apresan a los objetos en verdades que no son sino fábulas urdidas en el tiempo de la nación. Natalia Majluf

La mujer sin razón cita alevosa y ambiguamente el verso de Sor Juana (“hombres necios que acusáis...”) para susurrar el anhelo irreverente de los que escribimos y gozar así de los beneficios de la razón para simultáneamente, con todas las fantasías incluidas, incorporar su anverso o reverso como compañía en las circunstancias o situaciones que nos afrontan. Por eso mismo, una niña puede ser un repertorio de sus edades y permanecer sin que la actitud exija una moraleja en medio de la acción.

Matías Moscardi –autor de ¡El Gran Deleuze! para pequeñas máquinas infantes (Beatriz Viterbo, 2021)– vuelve a proponer otro dispositivo lúdico inclasificable: Las Respuestas es un libro que agrupa 1779 preguntas. Las fuentes son diversas: la poesía, la literatura, la filosofía, el ensayo, los libros de ciencia, las enciclopedias para niños y las intervenciones propias del autor. Como un breve I Ching invertido, el juego de Las respuestas consiste en abrir el libro al azar para dar con la pregunta iluminadora. El diseño estuvo a cargo de Santiago Moscardi.

ROBERTITA nació en Buenos Aires en 1976. Es ilustradora, arquitecta y escritora. Publicó las novelas Loser (Interzona, 2011) finalista Premio Lector Feria del libro 2012 y  Winner (Beatriz Viterbo, 2015). Participó de la antología de cuentos Historias de hotel (Interzona, 2011) junto con Sergio Chejfec, Gustavo Nielsen, Edgardo González Amer, Arturo Carrera y Ariel Magnus.

Co-guionó Veredas, largometraje estrenado durante el 2017 dirigido por Fernando Cricenti.

En algún pasaje de Variaciones sobre el mar argentino, Rodrigo Montenegro escribe: “La paradoja es que nunca nada resulta completamente igual y todo es diferente, como siempre”. La de Montenegro es la escritura de la paradoja dentro de la paradoja, que avanza por un camino sinuoso -con un precipicio abajo- de la que sale airosa, como pocas literaturas en la narrativa argentina reciente.

Otto estaba hecho un ovillo dentro de su cueva y se sentía solo. Entonces decidió ir en busca de sus amigos. Pero, oh sorpresa, era la primavera debajo del mar y el pez globo, la estrella de mar, el cangrejo, el pez espada, la medusa y el delfín estaban buscando pareja o ya la habían encontrado. El también quería, sí, quería a alguien que hiciera latir sus tres corazones de pulpo. Sumergite en el fondo del mar y acompañá a Otto en esta aventura de amor y amistad. Imprenta mayúscula. Tapa dura / Formato: 23 x 21 cm / 36 páginas.

Richard Freeman y Mary Taylor, ambos maestros yóguicos de gran trayectoria y renombre internacional, nos ofrecen una interpretación sumamente relevante y práctica de la Bhagavad Gitā, una que pone el énfasis en la autorreflexión y la oportunidad para despertar en el mundo moderno. Con citas, anotaciones y una completa traducción nueva del texto original, Freeman y Taylor observan cómo las enseñanzas de la Gītā se relacionan con el conflicto que experimenta el protagonista, Arjuna, y el conflicto que cualquiera de nosotros puede atravesar ante una crisis de consciencia, espíritu y forma.

El fin del mundo se aproxima. O al menos el fin de este mundo que habitamos.
Un extraño virus hizo que las personas se vieran obligadas a no salir de sus hogares, pero Edgar Wilson no puede abandonar su trabajo: los animales muertos a

Juan Sebastián Lebonté es músico, no por voca ción sino por prepotencia paterna. En una de sus giras por pequeños pueblos de Europa del Este, recibe la noticia de que su padre ha muerto y decide regresar a Buenos Aires.
Cuando llega el momento de hablar de la herencia, Juan se entera de que su padre, quien consiguió una muy buena posición económica durante los años se tenta, solo le dejó un campito en el conurbano, por la zona de la estación de tren de Paso del Rey, que nadie en la familia recuerda.